色彩的对比完全是因为一种图案需要通过各不同颜色的对比而表现的一种方式罢了，但是这类色素又是构成整个包装图案要素必不可少的物体，有些图案，甚至就是不同色素的巧妙组合。因此，在研究包装设计的过程当中，如果不注意驾驭色彩和色彩自身的对比关系，也就无从谈得上设计出好的包装图案来。

　　色彩技巧应该从以下几点注意：一是色彩与包装物的照应关系；二是色彩和色彩自身的对比关系。这两点是色彩运用中的关键地点。

　　（一）、色彩与包装物的照应

　　那么，作为色彩与包装物的照应关系该从何谈起呢？主如果通过外在的包装色彩可以或许揭示或者映照内在的包装物品。使人一看外包装就可以或许基本上感知或者联想到内在的包装为何物。对于这个问题，笔者曾经多次在过去的文章中提到过，但是如果我们能走进市肆往货贺上一看，不少商品并未能表现到这类照应关系。使消费者没有办法由表及里去想到包装物品为何物。当然，也就对产品的销售发挥不了积极的促销作用。正常的外在包装的色彩应该是不同程度地驾驭恁地同个特点； （1）从行业长进，食物类正常的用色其主色调鹅黄、粉红来表述如许给人以温暖和亲近之感。当然，其中茶，用绿颜色不少，饮料，用绿颜色和兰色的不少，酒类、糕点类用大红色的不少，儿童食物用玫瑰色的不少，日用化妆品类正常用色其主色调多以玫瑰色、粉白色、淡绿颜色、浅兰色、深咖啡色为多，以突出温馨典雅之情致，服装鞋帽类多以深绿颜色、深兰色、咖啡色或灰色为多，以突出沉稳重典雅之美感。 从性能特征上，单就食物而言，蛋糕点心类多用金色、＊、浅＊给人以香味袭人之印象；茶、beer类等饮料多用红色或绿颜色类，象征着茶的浓郁与芳香；蕃茄汁、苹果汁多用红色，集中表明着该物品的自然属性。尽管有些包装从主色调上看去不象上边所说的那样用商品属性相近的颜色，但审视去如果该包装的设计是出自行家里手的笔下，那么，在它的外包装的画面中准有那点晴之笔的象征色块、色点、色线或以该色突出的集中内容。这应该是大家们的得意之作。有些服装的包装和一些化妆的包装，甚至一些酒的包装都能找到很多如许的例子。

　　（二）色彩与色彩的对比关系

　　再说，色彩与色彩的对比关系。这是很多商品包装中最容易表现却又非常不易驾驭的事情。在设计中出自高手，包装的创口效果就是阳春白雪，与之相反，就是下里巴人了。在中国书写艺术与绘画中常流行恁地一位话，叫密不通风，疏可跑马。实际上说的就是一种对比关系。表现在包装设计中，这类对比关系非常较着，又非每每见。所谓这些对比，一般都有以下方面的对比：即色彩施用的深浅对比、色彩施用的轻重对比、色彩施用的点面对比、色彩施用的繁简对比、色彩施用的雅俗对比、色彩施用的反差对比等等。

　 （1）色彩施用的深浅对比。
    这在目前包装设计的用色上出现的频率至多，施用的规模最广。在很多平面设计上（指招贴、吊画类或局面装帧类）非每每见的。所谓的深浅对比，应该是指在设计用色上深浅两种颜色同时巧妙地出现在一种画面上，而产生出类比较协调的视角效果。通常用的如大平面或物体表面的大的浅色铺底，而在其上用深色构图，比如淡＊的铺底，用咖啡色的加以构图，或在咖啡色的色块中施用淡黄或白色的图案线条；还如用淡绿颜色的铺底；墨绿颜色的构图；桃红的铺底；大红色的构图；浅灰色的铺底；皂黑色的构图等等。这些都是色彩施用的深浅对比，用这类形式在包装设计上我们可以在一些化妆品包装上或是一些西洋葡萄酒的包装上，尤其是西欧的葡萄酒包装上最为常见。中国的张裕葡萄酒和双汇的方式香肠以及希杰的肉制品包装大都是用这类形式表现的。这类包装形式在日本和南韩台湾也常见的。它所表现出来的视物感觉效果是明快、简捷、温和、素雅。

   （2）色彩施用的轻重对比（或叫深浅对比）
    这在包装色彩的运用上，同样是重要的重演伎俩之一。这类轻重对比，往往是用轻淡素雅的底色上衬托出凝重深邃深厚的主题图案，或在凝重深邃深厚的主题图案中（多以色块图案为重）。表现出轻淡素雅的包装物的主题与名称，以及商标或广告语等。反过来，也有用大平面或物体表面的大的凝重深邃深厚的色素铺底。另用轻淡素雅的色调或集中一点儿某个色块中或周全装饰一些纹案。在这类轻重对比中，一般色素有协调色对比和冷暖色对比，协调色对比的伎俩往往是淡绿颜色对深绿；淡＊对深咖啡；粉红对大红等，而冷暖色的对比则多为黑色与白，红与蓝等。

   （3）色彩施
    用的点面对比（或大小对比）这类对比，主要在1个包装画面的设计过程当中，施用色素上从1个中心或集中点到群体画面的对比、即小规模和大规模画面间的对比。在一样平常生活中，尤其是涤荡化妆用品中我们可以看到1个产品的包装盒上，整个平面或物体表面的大的干干净净的什么没有，就中间很集中的出现那么1个非常较着的重颜色的小方块（或椭圆型的或小圆型的）之后再从这小方块的画面上表现包装物内容的品牌与名称的主题，这既是点与面的结合，又是大与小的对比，偶尔也有从点到而逐渐过渡的对比。

　 （4）色彩施用的繁简对比。我们可以看到统一1００

　　利便面，它们的包装袋上，下半部是每杂的利便面什物图案，而在它画面的上端却是整个的干干净净的大绿大红颜色，之后非常显眼地突出＂1００＂字样，再看《包装世界》杂志66期的封面（也叫书的包装）。用1个大平面或物体表面的大的草编什物照片铺底，显得很繁杂甚至连包装世界四个字也繁杂进去了，可是正画面的中心位置，表现出了干干净净的1个圆色空白。在其中标明＂本刊2０００年将扩版增容＂＂欢迎您到本地邮局定阅＂。就恁地简单而又简捷，却匠心独立地把该杂志最需要抒发的思想重心托出来了。笔者也曾经在市肆见过一种水饺的包装袋和一种调味料的包装袋整个画面采用绿颜色的黑色的和＊的色素并彼此交织出现在1个画面上，即想表现商标被迫无耐地又想表现名称，还想表现陪衬图案，结果由于其中大平面或物体表面的大的繁杂的设计没有任何实际意义暗衬图案出现，而把上述本该说明的主体全部冲淡了，淹泱了，造成这类包装在人的心理上一种压抑和烦燥之感，自然也影响着销售。 

　　（5）色彩施用的反差对比。这类反差对比实质上是由多种色素自身的不同而彼此间形成的反差效果。这类反差效果通常表现方法是：明暗的反差（或叫阴阳的反差），象中国的易轻图；冷暖反差，如红和蓝的对比；消息的反差，如淡雅平静的背景与生动乱跳的图案文字对比：轻重的反差，如深邃深厚的色素与轻淡的色素对比等等。

　　（6）色彩施用的雅欲对比，主如果以突出俗体字而去反衬它的高雅。而这类俗的表现方式，是用颜色的＂脏＂乱和无序进行（实际上独具匠心，一些西方油画很关于这类表现－－即现代抽象艺术）。这类构图，要不是一种象征性地揭示主题，要不是为主题＂烘托荷花＂服务。

　　使之万花丛中一点儿红。如在1个包装画面上无所用心地看中去是胡乱地将乱七八糟的颜色一堆或扔涂在上面。之后暗暗地一旁或在其中巧妙地点晴出图案的主题。这是非常有趣的事情。除了包装以外，甚至书的装帧、广告、宣传画上的海报，电视上的休闲栏目都有如许尝试。